La fluidez del género: identidades, cuerpos-vestidos y deseos

El punto de partida de este proyecto es comprender qué significa la fluidez del género o el género fluido, y por qué este término reciente, que las personas eligen para definir su identidad, está cada vez más presente en los ámbitos de la moda y del arte. Esta investigación analiza cómo ha evolucionado socialmente el concepto de identidad, y en particular el de género, en el contexto cultural actual, y estudia tres aspectos interrelacionados: el cuerpo, el vestido y el deseo. La tesis estructura la investigación en tres partes. La parte I, establece un diálogo entre patrones culturales de género que a lo largo de la historia han sido reconocidos en el mundo de la moda y reformula la realidad construida que proponen en múltiple, compleja y flexible. Muestra otras expresiones del género como: andrógina, afeminado, neutra, unisex, intergénero, pangénero, género fluido..., e identifica los procesos de subjetivación como sistemas no lineales y abiertos en los que las personas están en constante construcción de sí mismas. Sistemas cruzados que pueden re-escribirse, adaptarse y alterarse con el paso del tiempo al contexto cultural cambiante. La flexibilidad o fluidez de género propone un universo de variaciones cromáticas e intensidades identitarias en las que se acoge la diversidad y la autenticidad..

Diseño de vestuario erótico para mujeres sofisticadas social y laboralmente activas

En el siguiente artículo se logra mostrar la otra cara del erotismo comprendido desde el marco de los sentidos, alejandose de la sexualidad y la genitalidad y dejando por encima la sensualidad, la belleza de la mujer, el autoestima, el empoderamiento y más aún mostrando la forma en la que el diseño de vestuario puede proyectar una cara diferente frente al juicio de valor que se tiene estigmatizado en la sociedad, ya que por medio de la colección cápsula planteada se logra mostrar un erotismo que despierta los sentidos en los demás por medio de las texturas, el tipo de siluetas y textiles empleados, la forma de los cortes y accesorios planteados que hacen ver a la mujer de una forma elegante, versátil y segura de si misma. En el concepto de validación entramos a utilizar técnicas y herramientas cualitativas como lo son las entrevistas no estructuradas que nos dan paso a profundizar en las usuarias y a conocer sus gustos y preferencias y como perciben de manera natural el concepto del erotismo; a partir de los resultados proponemos con base en la investigación y en la justificación del problema un nuevo concepto del erotismo el cuál se expone como solución a la oferta de vestuario que existe actualmente en el mercado. Los determinantes y requerimientos están marcados por los resultados que nos arrojan las entrevistas y las encuestas es decir resultados cualitativos y cuantitativos del proceso,los cuales nos permiten crear unos criterios de evaluación que le dan paso a cada una de las propuestas de diseño para ser evaluadas por un focus group compuesto por 10 usuarias especificas que entran en el grupo de los millennials y que definen las 3 propuestas de diseño finales respecto a la suma de los criterios de evaluación. Todo este proyecto va de la mano con un modelo de negocio, una propuesta de valor en pro de realizar la construcción de una marca siguiendo el concepto y el ADN que es el erotismo bajo el marco de la percepción de los sentidos; todo esto nos da paso a continuar con una evaluación de la in-formación que hemos logrado y como tenemos ya identificado y claro nuestro segmento de mercado, nuestro producto y nuestra esencia para dar continuación al logo, colores corporativos y la estructuración del BrandBook

Proyecto de creación de empresa dedicado a la confección de ropa.

En el siguiente trabajo se presenta la elaboración de un proyecto que consiste en la creación de empresa dedicado a la confección de ropa para mujer. Esta idea surge de una continua búsqueda por parte de la mujer en prendas de vestir que sean cómodas y útiles para cualquier ocasión bien sea en el trabajo, en su hogar o en una reunión. Este proyecto inicio con la segmentación del mercado, mediante la cual se procedió a realizar una investigación con su respectivo análisis sobre los requerimientos que busca una mujer en el momento de elegir una prenda de vestir. Para ello se aplicó una encuesta que se enfoca tanto en el producto como tal, hasta su empaque. Los datos fueron estipulados por medio de un estudio de costos y cotizaciones reales. Crear empresa no es fácil, debido a que se requiere una inversión grande por parte de los socios y por la cual muchas veces las ideas y proyectos quedan en un papel, pues cada día son más los documentos, papeles y requerimientos que exige una entidad para brindar un préstamo. Es por ello que este proyecto, más que una nota representa un proyecto a futuro por parte de sus autoras con el cual se quiere entrar en la Industria Colombiana.1 INTRODUCCIÓN 2 IDENTIFICACIÓN EL PROYECTO 2.1 MARCO TEÓRICO 2.1.1 Antecedentes Internacionales 2.1.2 Antecedentes Nacionales 2.1.3 Definición del tema 2.1.4 Problema a solucionar 2.1.5 Objetivo general del proyecto 2.1.6 Objetivos específicos del proyecto 2.1.7 Delimitación del proyecto por área geográfica 2.1.8 Delimitación del proyecto por producto 2.1.9 Concepto de creación Empresarial 2.1.10 Justificación económica del proyecto 2.1.11 Justificación social del proyecto 2.1.12 Justificación como proyecto de vida 2.1.13 Fuentes de información secundaria 2.2 MARCO REFERENCIAL 2.2.1 Nombre o razón social del proyecto 2.2.2 Capital Social 2.2.3 Logo de la sociedad 2.2.4 Eslogan – eje de comunicación externa 2.2.5 Clasificación CIIU – Actividad Económica 2.3 MARCO LEGAL 2.3.1 TRÁMITES ANTE CÁMARA DE COMERCIO 2.3.2 Trámite ante la DIAN 2.3.3 TRÁMITE ANTE SECRETARÍA DISTRITAL 2.3.4 TRÁMITE POR SEGURIDAD SOCIAL 2.3.5 TRÁMITE POR PARAFISCALES 2.3.6 OTROS PERMISOS REQUERIDOS 3 ANALÍSIS DEL MERCADO 3.1 SEGMENTACIÓN DEL MERCADO 3.1.1 Construcción de la matriz producto-mercado-canales de distribución 3.1.2 Segmentación para personas naturales 3.2 ANÁLISIS DE LA DEMANDA 3.2.1 Proyección de la demanda por mínimos cuadrados 3.2.2 Determinación de la elasticidad precio de la demanda 3.2.3 Determinación de la elasticidad ingreso de la demanda 3.3 ANÁLISIS DEL PRODUCTO 3.4 ANÁLISIS DE LA COMPETENCIA POR CICLO DE LA VIDA DE LOS PRODUCTOS 3.4.1 Competidores directos Fuente: Autores 3.4.2 Competidores indirectos 3.5 TRABAJO DE CAMPO 3.5.1 Ficha técnica del trabajo de campo 3.5.2 Determinación del tamaño de la muestra 3.5.3 Determinación del tipo de muestreo 3.5.4 Formulario 3.5.5 Tabulación y análisis de resultados 4 DIAGNOSTICO SECTORIAL Y EMPRESARIAL 4.1 FORMULACIÓN ESTRATÉGICA DEL PROYECTO 4.1.1 Misión 4.1.2 Visión 4.2 ANÁLISIS D.O.F.A DEL PROYECTO 82 4.2.1 Construcción del perfil de competitividad interna 4.2.2 Construcción del perfil de capacidad externa 4.2.3 Cruce estratégico del proyecto 4.2.4 Formulación y propuesta estratégica de introducción al mercado 5 ESTRUCTURA ORGANIZACIONAL 5.1 Determinación de las áreas funcionales del proyecto 5.1.1 Producción 5.1.2 Financiera 5.1.3 Comercial 5.1.4 Talento humano 5.2 ORGANIGRAMA 5.3 MANUALES DE FUNCIONES 5.4 MAPAS DE PROCESO POR ÁREAS FUNCIONALES Y NIVELES DE RESPONSABILIDAD 5.4.1 PRODUCCIÓN 5.4.2 FINANCIERA 5.4.3 COMERCIAL 5.4.4 TALENTO HUMANO 5.5 CONSTRUCCIÓN DE INDICADORES DE GESTION 6 LOCALIZACION Y TAMAÑO DEL PROYECTO 6.1 DETERMINACION DE LA UBICACIÓN DEL PROYECTO 6.2 TAMAÑO DEL PROYECTO 6.2.1 Situación de la empresa 5.2.2.2 Proyección de la empresa 7 ESTUDIO TÉCNICO DEL PROYECTO 7.1 Evaluación técnica de las materias primas 7.2 Selección del proceso o sistema de producción 7.3 SELECCIÓN Y ESPECIFICACION DE MAQUINARIA Y EQUIPO 8 ESTUDIO FINANCIEROS Y EVALUACIÓN ECONÓMICA DEL PROYECTO 8.1 Determinación de la capacidad instalada 8.1.1 Jeans 8.1.2 Camisas 8.2 Presupuestos de costos directos de producción 8.2.1 Costos por materia prima 8.2.2 Costos de otros insumos 8.2.3 Costos por mano de obra y producción 8.2.4 Costos por consumo de energía 8.2.5 Costos por depreciación de tecnología en planta resumen de los costos directos de producción 8.2.6 Resumen de costos directos de producción 8.3 Presupuesto de costos indirectos de producción 8.3.1 Gastos administrativos 8.3.2 Gastos de nómina indirecta 8.3.3 Gastos de mercadeo y comercialización 8.3.4 Gastos por depreciación de equipos de oficina 8.3.5 Resumen de los costos indirectos de producción 8.4 Clasificación de los costos totales 8.4.1 Costos totales 8.4.2 Costos por unidad 8.5 Financiación del proyecto 8.5.1 Cuantificación de los recursos en el proyecto 8.5.2 Plan de amortización de crédito 8.5.3 Flujo de inversiones 8.5.4 Flujo de operaciones del proyecto 8.6 ANALISIS ECONÓMICO DEL PROYECTO 8.6.1 Punto de equilibrio 8.6.2 Valor presente neto y Tasa interna de retorno 8.6.3 Periodo de recuperación de la inversión 9 BIBLIOGRAFÍA 10 CIBERGRAFÍA 11 ANEXÓSPregradoTecnólogo en Gestión de Procesos IndustrialesIngeniería Industria

Diálogo entre el cine y la fotografía de moda. La representación de la figura del fotógrafo de moda en películas de ficción

Los estudios culturales enfatizan la importancia de los medios de comunicación audiovisuales para transmitir modelos de socialización. El cine y la fotografía de moda son parte de ese constructo. Esta tesis tiene como finalidad identificar la vinculación dialógica entre ambas disciplinas a través del análisis de la representación de la figura del fotógrafo de moda en películas de ficción. Desde este objetivo general se plantea analizar, por un lado, los rasgos de caracterización, estableciendo, para ello, como categorías principales, la descripción física, psicológica y social de los personajes. Y, por otro, examinar los rasgos de comunicación mediante el estudio visual de su acto fotográfico con el propósito de detectar estereotipos y rasgos dominantes que, comparados con los establecidos por Casajús Quirós, posibiliten la extracción de una tipología resultante, a modo de resumen, agrupada según el ámbito personal, profesional o de representación del personaje. La metodología empleada ha sido el análisis de contenido en su versión cualitativa. A partir de una filmografía específica de 88 películas, en la que se han priorizado aquellas con mayor peso dramático del personaje, hemos podido confirmar, entre otros aspectos, que la presencia del fotógrafo de moda en el cine aparece en la primera década del siglo XX y perdura hasta nuestros días, que predomina su origen estadounidense y europeo y que su ubicación está dentro de los géneros cinematográficos de la comedia, el drama y el thriller o terror, preferentemente. En cuanto al personaje, es mayoritariamente masculino, de procedencia occidental y su caracterización y su acto fotográfico coincide con los fotógrafos y tendencias descritas por Casajús Quirós según las distintas décadas.Cultural studies emphasize on the importance of the audiovisual media in order to transmit socialization patterns. Cinema and fashion photography are part of that construct. The purpose of this thesis is to identify the dialogic correlation between both disciplines through the analysis of the representation of the fashion photographer figure in fiction films. From this general objective we consider analyzing on the one hand characterization features establishing as principal categories physical, psychological and social description of the characters. And on the other hand examining communication characteristics through visual study of the photographic act looking for stereotypes and dominant features which compared to those stablished by Casajús Quirós will make possible to extract a typology, which can be used as a summary, grouped by personal, professional or feature representation categories. The methodology used has been content analysis in a qualitative version. From an specific filmography based on 88 films, with priority to those where the feature of the fashion photographer has a more important acting role, we have been able to confirm, among other results, the appearence of the fashion photographer in cinema during the first decade of the twentieth century lasting until the present, its European and American origin, and, its location mainly within the comedy, drama, thriller or terror films Regarding the feature of the fashion photographer, we can conclude that this role is played on a much higher percentage by male than female characters, with western origins and his characterization and the photographic act matches with the photographers and tendencies described by Casajús Quirós through the various decades

Figuras y representaciones de la mujer en el discurso de la moda: Medellín, 1960-1970

Esta investigación analizó las representaciones sociales relacionadas con la mujer, promocionadas en el discurso periodístico de la moda en Medellín durante la década del sesenta, un periodo caracterizado por la aparición de una “ola de consumo” mediático y vestimentario, en conjunto con la propagación de los nuevos ideales destinados a la realización personal, que generaron una transformación paulatina en las representaciones sociales vigentes en la ciudad -- Con el fin de comprender los procesos de transmisión de las representaciones que definieron los roles tradicionales femeninos y los roles que fueron signos de los cambios sociales y culturales, esta investigación utilizó el método del Análisis del Discurso, una herramienta útil que permitió estudiar el contexto social, político y económico en que surgieron y se desarrollaron como creaciones simbólicas de apropiación de la realidad configuradas por los grupos sociales

Inmigración: nuevas lenguas, nuevos hablantes, nuevas perspectivas

195 páginasEste libro tiene voluntad de manual. Está pensado no para leer sino para estudiar y practicar sobre los temas que propone. Es una continuación de la obra publicada en 2008 por la UNIA: "Didáctica del español como segunda lengua para inmigrantes". Es el resultado del trabajo desarrollado por lxs ponentes del curso de enseñana de nuevas lenguas para inmigrantes que se celebra en el campus de Baeza, en colaboración con el Instituto Cervantes, desde 2003. Se trata de un mosaico de reflexiones que proceden de áreas de conocimiento muy diversas

Discriminación por aspecto -aspectismo-, una perspectiva psicosocial y jurídica

En este trabajo se realiza una investigación de revisión sobre el aspectismo o discriminación por apariencia desde una doble perspectiva. Desde una perspectiva psicosocial, se plantea que las personas no deban asumir como una cuestión de normalidad la imposición de una morfología corporal específica, que las lleve a mermar sus habilidades, o, a desarrollar ciertas psicopatologías. Desde la perspectiva jurídica, se quiere visibilizar como en diferentes ámbitos, sobre todo, en el ocupacional, se hace necesario controlar normativamente este tipo de discriminación, así como adoptar diferentes medidas preventivas con el fin de hacer más consciente este fenómeno. Esa doble perspectiva, en cierto modo, condiciona la metodología utilizada. Desde la perspectiva psicosocial, se conceptualiza el aspectismo, su naturaleza, las características, los elementos constitutivos y la variedad de los ámbitos en los que opera. Desde el plano jurídico, se utiliza un análisis doctrinal, jurisprudencial y de derecho comparado para analizar la protección que otorgan los distintos ordenamientos frente a la discriminación basada en el aspecto. Respecto a las técnicas para observar la realidad investigada, se ha utilizado una estrategia mixta, tanto fuentes primarias documentales como fuentes secundarias. Los resultados muestran como en el ámbito ocupacional, las personas pueden ser estigmatizadas y discriminadas por su aspecto durante todas las fases del desempeño laboral, y, como en el ámbito escolar, los niños y las niñas se comportan atendiendo a estereotipos corporales desde la infancia temprana. Se asegura que, si bien, en la actualidad, se han producido avances regulando sectorialmente el aspectismo, en la mayoría de los ordenamientos sigue siendo insuficiente la protección que el derecho dispensa a las personas frente al aspectismo. En las conclusiones se aborda si se han logrado los objetivos planteados, efectuando propuestas de afrontamiento para prevenir la estigmatización de la persona por su aspecto. Finalmente, se enfoca la prospectiva de futuras líneas de investigación sobre este análisis documental.2022-2